【MMN Interview】ASIAN KUNG-FU GENERATION专访前篇:在愉快的录制过程中成形的4人 不可避免地患上了名为“AJIKAN”的病

29.November.2018 | FEATURES / MUSIC

ASIAN KUNG-FU GENERATION(下文简称“AJIKAN”)暌违三年半的第9张全新原创专辑《Hometown》(ホームタウン)即将发行。一方面深受90年代Power pop、Alternative rock要素的影响,另一方则是对近年的音乐趋势有着深刻认知。迎来了以Weezer的Rivers Cuomo为代表的诸多音乐家豪华阵容,无论从哪方面切入的AJIKAN都带着自身强烈的色彩并为我们奉上了独一无二的佳作。在这之中的关键在于制作环境的变化。关于新专辑背后的故事、海外演出感想等等,让我们提前来听听AJIKAN是怎么样说的。

取材・文 阿刀 “DA” 大志

翻译  Heir(ASOBISYSTEM)

 

 

――三年半行的全新大碟Hometown》,在这三年半间都完成了些什么呢

 

后藤:虽说隔了三年半,但真的做了很多事呢。

喜多:例如举办了20周年演唱会。

后藤:不过,在这里我想稍微说一下乐队现在的机制……例如,参加致敬专辑时更加认识到“原来AJIKAN的音乐是这么回事呢。”等等,为了重新确认我们擅长的到底是什么,所以才花了不少时间吧。

 

――原来如此。次的作品和以前略有不同的感,能谈谈有什么影响制作的事

 

后藤:最大的变化我想是升级了录音室吧。三年前左右还是借用地下录音室,把那里的器材渐渐搬走后才逐步升级了录音室。在这之后的一年里整顿了ASIAN KUNG-FU GENERATION的录音、混音环境等。基于现在的环境,才可以不顾一切带着各种试验性的精神去做音乐。所以我认为打造音乐基地这件事是一个很大的变化。

 

――可以不受时间算的束,自由玩音时间也增加了。

 

后藤:是这样的。尤其是对吉他的录音感觉相当不错。大家的积极性都很高,尝试了各种调音器、换了扩音器等设备,麦克风也是自己准备的。所以说,我觉得对主唱和吉他的影响还是最大的。

 

――即便是成立有20周年了,在新的境中是会有多新发现

 

后藤:根据不同的录音室心境的也会有不同的变化。在好配置的环境下录音的话,精神和心情各方面都能变好,所以不管做什么和环境变化都有很大关系呢。

 

――关于这次专辑的变化,喜多先生作何感想呢?

 

喜多:Gotch(后藤)的 solo、伊地知也组了一支叫PHONO TONES的乐队。“于是AJIKAN能做些什么呢?”,这些年来4个人一直在思考这个问题,最后是抱着“做只有AJIKAN才可以做到的事”这种想法开始了半聚半分的活动。这次的专辑也是竭尽全力来完成,还有我们原本就很喜欢的一些流行元素。

 

――整体来说,容易让人联想到90年代Alternative rock,可以谈谈这部分吗?

 

喜多:在作曲和编曲阶段,从Gotch那边冒出来很多关键词,久违地反复听着这样的音乐,一边按照“啊,是这样的感觉吧?”一边摸索着完成了部分。

 

——什么会出现这样键词

 

后藤:原本我就很喜欢90年代的摇滚乐,尤其是吉他。我认为那是一个充满挑战和实验精神的有趣时代。也是我们的青春时代。所以想使用那种感觉的吉他音色,加上如今流行的节奏感做出新的风格。目前,说唱音乐是全球的流行趋势,PC编曲的重低音非常浑厚。摇滚乐本身是靠乐器演奏来呈现就很难发出那样的声音,但是如果认真地去挑战一下也会发出有趣的声音,我们最初是持这种看法的。然后我又好好地听了PAVEMENT、Dinosaur Jr、BECK,当然Weezer也一直有听。我想如果能将90年代美国音乐的有趣点完美融入就好了。

 

――这也是这次AJIKAN给人一种新印象,又带着让人心动的怀旧感的原因吧。说起来这次专辑的另一个特点就是与很多音乐人合作呢。

 

后藤:我们经过了20年的历练,形成了一定的风格。从很早就说过“与国外的制作人或者是新人合作什么的应该很有意思。”于是抱着反正问一下也不要钱的想法询问了很多人,没想到大家都很乐意,感到挺意外的。

 

――原来如此。

 

后藤:现在不是播放列表的时代嘛,虽然我最初也觉得做一张呈现多样性的作品也不错,但听了Rivers (Weezer)写下的曲之后觉得“果然,这才是我们想做的音乐啊!!!”。对Power pop、Alternative rock的激情就此被点燃。因此在制作过程中也改变了一些原来的理念。

 

――原来是这样的

 

后藤:与Rivers合作是最早决定的,“本来是带着一种轻松愉快心情拜托他,结果发现是个不得了的开始。”(笑)当我们意识到了这点,反观AJIKAN的歌曲质量明显差了很多,一想到用别人写曲子会比较好的话我们的创作生命可能就要完了(笑),就很难受,于是又打起精神好好开始创作了。

 

――但是除了Rivers以外,Butch WalkerFEEDER的Grant Nicholas也有参与其中

 

后藤:但是Butch Walker是在Rivers之后的事呢。后来意识到一个问题,就说了句:“对了,这首歌是与Butch Walker共同制作的话要写注明来源啊!”,“好险,要是以后争吵起来可怎么呢!(笑)”。

 

――蛮危的(笑)。另一方面,与从很久以前交情就很深的STRAITENERHorieAJIKAN公演的the chef cooks meSimoryo等其他年的音人合作,多嘉参与的作品也很棒啊。

 

后藤:嗯,在我们力所能及的范围内聚集了非常优秀的音乐家们,确实是件很开心的事。

 

――虽然有很多音人的参加但是作AJIKAN核心是没有动摇4人完成的作品也不为过。我认为这是一很有一感的作品。

 

后藤:是的呢。虽然这三年半间我们一直在分析自身的“界限”,但越来越强烈感受到“其实这就是所谓的AJIKAN的音乐呢。”真是有趣的发现。虽然这从来就不是我们的目标,但4个人聚在一起开始愉快的编曲时候,自然就变成AJIKAN的风格了,这是无法逃避的。从某种意义上来说就是病啊,我们都患上了名为“AJIKAN”的病。大概是这样吧。

 

――哈哈哈!不过和弦和简单,被削弱的音符也有迄今为止感受不到的AJIKAN的元素构成呢。

 

伊地知:为了突出在节奏上的每一个单音就减少了打击的次数。追求单音的品质的话不免会少了很多其他的伴奏。国外的音乐许多也是这样的感觉。虽然日本年轻一代的音乐人反而喜欢复杂的处理。

后藤:吉他也无法满足地去弹。

喜多:真是担心。

 

――想要用音符把空隙都填满吧

 

喜多:年轻时候大概会想。

后藤:就像打工时候似的,没排满班就坐立不安。

 

――哈哈哈!

 

喜多:明明自己说过“休息一下也挺好的。”

后藤:“不!我明明可以做到的!”……结果弹的吉他声都被其他的音色盖掉了呢。

喜多:所以之前觉得该删的都删了。

 

――贝斯方面是什么感觉呢?

 

山田:与其他部分一样,贝斯随着乐句的增加弹高音的机会就会增加。不过这次为了追求低音自然少了很多不必要的技巧,做了简单的处理。因此说这次更加重视的是音色的质量。

 

――之前后藤先生也举例了,PAVEMENT风格在《Circus》(サーカス)这首歌上体现得较为强烈。其他歌曲也融入了90年代的摇滚乐,这次相当具有玩乐的心情呢。

 

后藤:本来《Circus》这首歌就带着懒散有些接地气的编曲,但被混音师说:“这歌真的太土了!不够嗨,再多加点修饰!”

喜多:本专中最土的一首歌吧。

 

――我在观看了《Hometown》的MV后觉得,这是有在向THE RENTALS致敬的意思吗?

 

后藤:不太清楚导演原来的意思。不过我们都有和THE RENTALS的Matt(Sharp)联系,这三年半中也有去Matt家里BBQ。

 

――!!

 

后藤: “来我家BBQ吧!”他这么说后我们立刻就出发了,虽然除了烤肉器材和木炭之外什么都没带。他还说“喜欢的食物随便带来吧!”(笑)

 

――最开始就说了啊(笑)。

 

后藤:结果,也没怎么吃饱就回家了。明明没有什么吃的东西,啤酒倒是堆成山了。就想饿着肚子喝啤酒该如何是好……感觉他就是那种很有趣的人呢。

――听到里,三年半4人来说真是了非常好的时光。不是音方面,在精神上也是。

 

后藤:因为也有了多方面的体验。包括去了南美、欧洲、美国举办了巡演等等,我们完全没有要休息的意思。

 

――没有专辑经时隔了三年半的印象。起来,初回5首歌曲的Can’t Sleep EP」,什么会有这样尝试

 

后藤:如果分成两张发售的话就变成多花两份的钱。我觉得这个年代肯为我们掏钱的人那是真真的很喜欢我们了,想对这些人好一点。也有在Spotify等平台上听歌的人会想“再没必要特别去买张专辑吧”。我个人是觉得有必要分成两张。但是一张专辑超过1小时也不太合适,所以就分成了10首歌和5首歌的两张。至于这样做的意思,是觉得这种方式能更方便收听专辑吧就做成了这种形式。

 

――山田先生,在「Can’t Sleep EP」收的《Yellow》(イエロー)中作曲,并初次担任主唱有什么感想

 

山田:主唱这种说法虽然不知道好不好,但姑且按这样来处理吧(笑)。这首歌是除了Gotch之外的3人制作的。觉得与专辑的概念有点不同但最终还是被收进去了。并且觉得能做出来就已经足够了,没想到还变成了自己来唱歌!真的意料之外(笑)

 

后篇:ASIAN KUNG-FU GENERATION专访后篇:从组建乐队时就想过去海外 不曾想到达了地球的另一端》

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